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罗伯特·布列松

罗伯特·布列松(Robert Bresson),1901年9月25日出生于法国奥弗涅,法国电影导演、编剧、剪辑。

1934年,执导剧情短片《公共事务》,从而正式开启了他的导演生涯  。1943年,执导个人首部电影《罪恶天使》  。1951年,执导剧情片《乡村牧师日记》,该片获得第16届威尼斯国际电影节金狮奖提名  。1956年,执导剧情惊悚片《死囚越狱》获得第10届戛纳国际电影节最佳导演奖  。1959年,执导犯罪片《扒手》,该片获得第10届柏林国际电影节金熊奖提名  。1962年,执导剧情片《圣女贞德的审判》,该片获得第15届戛纳国际电影节评审团奖  。1967年,执导剧情片《穆谢特》,该片获得第20届戛纳国际电影节金棕榈奖提名  。

1971年,执导剧情片《一个梦想者的四个夜晚》,该片获得第21届柏林国际电影节金熊奖提名  。1977年,执导剧情片《很可能是魔鬼》,该片获得第27届柏林国际电影节评审团大奖  ;同年,获得第21届意大利大卫奖卢奇诺·维斯康蒂奖(终身成就奖)  。1983年,执导犯罪片《钱》获得第36届戛纳国际电影节最佳导演奖  。1989年,获得第46届威尼斯国际电影节终身成就金狮奖  。1994年,获得第7届欧洲电影奖终身成就奖  。

1999年12月18日,罗伯特·布列松在法国巴黎去世,享年98岁  。

罗伯特·布列松出生于法国中部小镇奥弗涅,从高中毕业后开始学习绘画  ,并在拉卡纳·德索学校接受文学与哲学教育  。1933年,他因为迷上电影而经过雷内·克莱尔的推荐下进入电影界担任场景和对白写作  。

二战期间,他作为一名士兵经历了军旅生涯,不久后被德军俘虏,作为战俘的他在战俘营中结识了布吕克·贝尔谢神甫神父,从而对其之后的电影生涯产生了不小的影响  。

1934年,执导剧情短片《公共事务》,从而正式开启了他的导演生涯  。194

1951年,执导根据法国作家乔治·贝尔纳诺斯的同名小说改编的剧情片《乡村牧师日记》  ,由克罗德·莱杜、妮可·茂瑞联袂主演  ,讲述了一位青年牧师正在念一本掀开的日记,并向上帝袒露心声的故事  ,该片获得第16届威尼斯国际电影节金狮奖提名  。

1956年,执导根据真实事件改编的剧情惊悚片《死囚越狱》  ,由弗朗索瓦·莱特瑞尔、罗兰·英纳德、莫瑞斯·比尔洛克领衔主演  ,讲述了一个关于勇气和信念的扣人心弦的越狱故事  ,他凭借该片获得第10届戛纳国际电影节最佳导演奖  。1959年,执导由马丁·拉萨尔、玛莉卡·格林、皮埃尔·埃泰联袂主演的犯罪片《扒手》  ,该片获得第10届柏林国际电影节金熊奖提名  。

1962年,执导根据圣女贞德传奇改编的剧情片《圣女贞德的审判》  ,由弗洛朗丝·德莱、迈克尔·威廉斯、让-克洛德·富尔诺合作主演  ,该片获得第15届戛纳国际电影节评审团奖  。1966年,执导由安妮·维亚泽姆斯基、弗朗斯·阿瑟兰、皮埃尔·克罗索斯基合作主演的犯罪剧情片《驴子巴勒达扎》  。

1967年,执导由让·维姆内、保罗·赫伯特、娜丁·诺蒂尔的剧情片《穆谢特》  ,该片获得第20届戛纳国际电影节金棕榈奖提名  。1969年,执导由多米尼克·桑达、多萝泰·布兰克合作主演的剧情片《温柔女子》  。

1971年,执导由伊莎贝尔·温加滕、帕特里克·伯恩哈德合作主演的剧情片《一个梦想者的四个夜晚》  ,该片获得第21届柏林国际电影节金熊奖提名  。1974年,执导由赫伯特·巴尚、吕克·西蒙合作主演的剧情片《武士兰士诺》  。

1977年,执导由亨利·德莫布兰克、安托万·莫尼尔合作主演的剧情片《很可能是魔鬼》  ,该片获得第27届柏林国际电影节评审团大奖  ;同年,获得第21届意大利大卫奖卢奇诺·维斯康蒂奖(终身成就奖)  。

1981年,执导根据俄国作家列夫·托尔斯泰的短篇小说《伪息券》改编的犯罪剧情片《钱》  ,由克里斯蒂安·佩蒂、文森特·瑞斯特鲁奇、马克·厄恩斯特·弗诺领衔主演  ,讲述了一张假钞在不同阶层人的手里流转,最终酿成惨剧的故事  ,他凭借该片获得第36届戛纳国际电影节最佳导演奖  。

1989年,罗伯特·布列松获得第46届威尼斯国际电影节终身成就金狮奖  。1994年,获得第7届欧洲电影奖终身成就奖  。

1999年12月18日,罗伯特·布列松在法国巴黎去世,享年98岁  。

罗伯特·布列松一向重视电影的声音、影像、语言及结构的功用  。他的影片最

罗伯特·布列松作为一名作者导演,他坚守自己的艺术理念,反对好莱坞电影戏剧化的表演方式,主张发挥电影语言本身的叙事、表意功能  。他的电影风格简约、节制、含蓄、甚至有些神秘,他以艺术的良心负荷来所处的时代的苦难,对信仰和罪恶等终极问题进行执着的思考  。(王秀芝、吴艳华评)

罗伯特·布列松的电影语言严酷冷峻,充满哥特式的苦行主义色彩,既没有布努艾尔的嘲讽和幽默,又没有伯格曼的苦涩与同情。他的影片常常运用特殊的修辞手段——重复,反复再三而全无修饰的沉闷细节、令人压抑的单调感和重复手法产生的仪式感,强化了物象与精神的联系  。(《当代电影》评)

罗伯特·布列松在影片中通过回避剧烈的戏剧冲突、精准利落的剪辑、克制的情感表达、文学叙事的运用形成了高度形式化的表现风格。他的电影形式上的间离效果在很大程度上与布莱希特的戏剧理论具有重合性,他创造了高度个人化的表现风格并实现了“电影书写”。他的电影艺术是形式化和反思化的艺术,对艺术纯粹性的追求、语言的创新以及人道主义关怀仍然昭示着电影作为艺术的非凡魅力  。(《百家评论》评)



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